西北角·中國甘肅網記者 劉姍

　　當歲月的指針在甘肅大地上緩緩劃過，留下的是一串串深邃而迷人的文化印記。其中，陳氏雕刻葫蘆，以獨特的魅力吸引著無數人的目光。

　　陳兵，是陳氏雕刻葫蘆的第二代傳人，甘肅工藝美術一級大師，省級非遺傳承人。

　　你可曾想象過，在一個小小的葫蘆上，竟能藏著一個浩瀚的藝術世界？

　　深秋的午后，陳兵手持刻刀，在小小的葫蘆上精雕細琢，仿佛在與時光對話，將一個個美好的愿景都鐫刻其中。

　　她出生于一個藝術氛圍濃厚的家庭，爺爺和太爺爺熱愛傳統書畫藝術，奶奶的刺繡精美絕倫，父親則在繪畫、書法、剪紙和雕刻葫蘆方面造詣頗深。

　　從小，陳兵便在家庭氛圍的熏陶下，跟隨父親學習書法、繪畫、剪紙和雕刻葫蘆。

　　“父親對我們要求很嚴格。”在陳兵的記憶里，家中那個既是工作臺又是餐桌的大臺案，成了她最初的學習天地。父親創作時，她就在旁邊靜靜觀摩，在日復一日的耳濡目染中，與刻葫蘆結下了不解之緣，這一結，便是四十余年。正是父親精益求精的態度，讓她在做任何一件事情時，都付出著百分百的努力。

　　正如陳兵所說：“雕刻葫蘆最重要的就是構思和設計，而書法與繪畫則是雕刻的基礎。”這份對技藝的深刻理解，源于她從小打下的堅實基礎。

　　陳氏刻葫蘆有著鮮明的特點，其中“不留白”便是與市面上其他刻葫蘆最大的不同之處。圖文并茂也是陳氏刻葫蘆的一大特色。

　　十六歲時，陳兵跟隨父親來到敦煌莫高窟，花費二十余日臨摹了大量的敦煌飛天形象。這次經歷不僅讓她對敦煌文化有了更深刻的理解，更為她開創獨特的雕刻特色奠定了堅實的基礎。

　　世界上沒有完全相同的兩個葫蘆，因此也沒有完全相同的兩件雕刻葫蘆作品。在陳兵眼中，葫蘆本身沒有優劣之分，關鍵在于對每件葫蘆特點的掌握和最適合的設計。

　　她認為，葫蘆上的瑕疵也是其獨特之處，只要善加利用，小瑕疵反而會成為點睛之筆。每一次雕刻，對她來說都是一次心靈的對話，體現著她作為非遺傳承人對作品的眷戀。

　　然而，雕刻葫蘆的過程并非一帆風順。從田間地頭收購來的葫蘆，要經過清洗、刮表皮污漬、晾干、拋光等一系列處理，才能進入雕刻環節。以刀代筆在方寸間雕琢世間百態，不僅需要一雙靈巧的手，更需要一顆善于發現美的心，以及對內心世界的深刻揣摩。

　　四十余年間，陳兵在不斷學習和探索中，獲得了眾多榮譽，“蘭州市非遺傳承人”“甘肅省民間藝術家”“甘肅省工藝美術一級大師”“中國民間工藝美術家”“甘肅省民間工藝美術大師”……這些榮譽是對她民間藝術家身份的高度肯定。

　　為了讓傳統非遺技藝煥發出新的活力，陳兵積極投身于傳承工作。她帶著葫蘆走進了蘭州市的多所學校，讓孩子們從小接觸并學習刻葫蘆技藝，親身體驗這門古老藝術的獨特魅力。在她的指導下，孩子們手持刻刀，小心翼翼地在葫蘆上刻畫，感受著古樸文化的深厚底蘊。

　　她還走進蘭州開放大學，為熱愛刻葫蘆的老年人手把手地傳授技藝，耐心細致地指導他們如何在小小的葫蘆上刻畫出精美的圖案。

　　“想刻好葫蘆，得先練習書法，有一定的功底。”陳兵說，尤其是陳氏刻葫蘆，她始終銘記父親的教導，并將這種理念傳遞給下一代。

　　她向大學生們發出邀請，希望他們能到她這里傳承這種工藝，還特別關注有潛力的孩子，教他們握刀姿勢、行筆姿勢，鼓勵他們堅持學習，并承諾在刻的過程中遇到問題會幫忙克服。

　　陳兵以她的執著與熱愛，守護著陳氏雕刻葫蘆這一非遺瑰寶，讓古老的技藝在新時代綻放出新的光彩。