西北角·中國(guó)甘肅網(wǎng)記者 宋芳科

　　在“中國(guó)書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”甘肅通渭，麥稈畫這門古老非遺曾藏于鄉(xiāng)野。如今，市級(jí)非遺傳承人郭百花以稈為筆、以心為墨，將田間廢棄的麥稈打造成精美藝術(shù)品，不僅讓這門技藝煥發(fā)生機(jī)，更用它串起了鄉(xiāng)村振興的致富鏈。

　　緣起微光：從“偶然心動(dòng)”到“深耕不輟”

　　郭百花與麥稈畫的羈絆，始于一次意外的發(fā)現(xiàn)。多年前，她在親戚家見到一幅麥稈畫，細(xì)膩的質(zhì)感與獨(dú)特的肌理瞬間抓住了她的目光。一次嘗試中，她用麥稈粘出牡丹葉，夜晚燈光下，麥稈竟泛出溫潤(rùn)光澤——這抹微光，讓她篤定“麥稈能作畫”。

　　起初，她以為制作不過(guò)是“剪剪貼貼”，真正上手才知其中艱辛。選料、漂洗、蒸煮、晾曬，再到熨平、打磨，每一步都需十足耐心；而最關(guān)鍵的“燙”工序，全憑烙鐵溫度與力度的精準(zhǔn)把控，通過(guò)溫差在麥稈上暈染出深淺色變，稍有不慎便前功盡棄。兒時(shí)，她曾跟著長(zhǎng)輩學(xué)做簡(jiǎn)單的麥稈平面畫，還靠草編技藝掙過(guò)學(xué)費(fèi)，一手剪紙手藝在村里小有名氣。一次偶然將麥稈剪開壓平、拼出小花的經(jīng)歷，更讓她下定決心：要把這“田間耍玩意”變成能登臺(tái)面的藝術(shù)品。即便三十多道工序全靠手工，即便反復(fù)試錯(cuò)到指尖發(fā)麻，對(duì)美的執(zhí)著始終支撐著她，力求每一處細(xì)節(jié)都“秸”盡其美。

　　匠心筑夢(mèng)：從“工作室創(chuàng)作”到“全國(guó)獲譽(yù)”

　　多年打磨后，郭百花走出了獨(dú)特的創(chuàng)作之路——以拼貼手法為主，讓作品更具層次感與立體感。在她十幾平米的“百花麥稈藝術(shù)工作室”里，《春韻》勾勒出江南詩(shī)意，《敦煌文旅》再現(xiàn)絲路風(fēng)情，《孔雀戲牡丹》盡顯雍容華貴，而《錦上添花》中，小鳥的羽毛竟由細(xì)如發(fā)絲的麥稈剪貼而成，市場(chǎng)價(jià)達(dá)1500元左右。這些作品里，既有山川花鳥的靈動(dòng)，更藏著通渭的鄉(xiāng)土記憶，平凡麥稈在她手中徹底“化腐朽為神奇”。

　　憑借構(gòu)思巧妙、技藝精湛，她的作品多次在國(guó)家、省、市、縣展覽中獲獎(jiǎng)，不僅讓通渭麥稈畫走出甘肅、走向全國(guó)，更讓更多人知道“麥稈也能成藝術(shù)品”。如今已過(guò)不惑之年的她，仍常在工作室里一坐就是一整天，烙鐵燙過(guò)麥稈的“滋滋”聲，成了她最熟悉的創(chuàng)作旋律，也踐行著“熱愛可抵歲月漫長(zhǎng)”的初心。

　　薪火相傳：從“守護(hù)技藝”到“帶動(dòng)共富”

　　“非遺不是藏在櫥窗里的展品，得有人學(xué)、有人做，才能活起來(lái)。”作為傳承人，郭百花始終記著這份責(zé)任。過(guò)去，通渭麥稈畫靠“師帶徒、口傳心授”傳承，為讓技藝延續(xù)，她敞開工作室大門：先后辦起9期培訓(xùn)班，免費(fèi)教留守婦女、殘疾人學(xué)手藝；走進(jìn)中小學(xué)課堂，用實(shí)物演示、動(dòng)手實(shí)踐的方式，讓孩子們觸摸非遺的溫度。

　　在她的帶動(dòng)下，越來(lái)越多通渭人拿起麥稈“作畫”。昔日被焚燒丟棄的麥稈，如今成了“致富寶”——有人靠制作麥稈畫每月增收數(shù)千元，有人開起小店專賣手工制品。郭百花的心愿很樸實(shí)：“希望玉關(guān)村家家都能做麥稈畫，讓這門手藝成為通渭的‘藝術(shù)名片’。”一根麥稈，承載著她的藝術(shù)夢(mèng)，更托起了鄉(xiāng)村共富的新希望。