當下人們的閱讀越來越依賴書單。書單的種類、主題多種多樣，作用從指導閱讀變成可以被轉發收藏，它的背后纏繞著一系列的權力關系，值得辨析。

　　書單的本質是清單。作家艾柯在《無限的清單》里這么寫道：“清單是文化的根源，是藝術史和文學史的組成部分。清單并不破壞文化，而是創造文化。”至于為何要開列清單，艾柯認為世界的無限不能被全部掌握，卻帶給人們一種不安的快感，開列清單就成為一種用具體暗示無限的嘗試、一種對事物界限盡可能的把握，為漫無秩序的事物賦予新的秩序。

　　清單還可以分為實用清單、詩性清單。前者出現在日常生活里，將繁瑣的事物條理化以提高工作效率，或是幫人們記住不想遺忘的事情。后者出現在藝術作品里，呈現廣闊的精神世界，表達人們對多元、無限知識的追求。

　　書單作為一種歷史悠久且極為重要的清單，既指引人們閱讀、構建知識體系，也展現著開書單者遼闊的精神世界。傳統的書單既有教育部推薦的必讀書目，也有大學老師開具作為修讀學業的門檻，以及傳媒通過開書單來表達自身的文化定位與品味。但當下一些書單里混進了雜質，變得越來越功利性，開書單也變成一種權力的競爭，且從權威人士轉移到普通人手中，形態也從自上而下到充滿互動，書單可以推薦、可以收藏、可以標記、可以延展。

　　最熱鬧的是自媒體開列的書單，相比紙質媒體的品味標榜，自媒體則基于社會熱點和人性痛點，一遇到重大事件發生，就迅速以開書單的形式幫人們了解狀況，或是幫人們通過閱讀“自我療愈”。還有大數據計算的書單，如“閱讀人數最多書單”“評價指數最高書單”，滿足了從眾心理。個人書單也不斷涌現，既是對閱讀經驗的總結、對閱讀成果的展示，也是對自我思緒的整理，從個人書單能清晰地看出一代人知識結構的變化和他們的所思所想。

　　但無處不在的書單導致閱讀變成一場比拼。誰先完成書單？誰能不斷更新書單？誰收藏更多書單？讀書就成為一種負擔，讓人陷入焦慮，久而久之人們連書都不讀了，只收集書單。而當書單直接影響了圖書的銷量和經典化，越來越變成一種宣傳手段，就要防止夾帶私貨，把不屬于這個層面的作品也塞進來。一旦人人都可以開書單，書單的紛雜無序也有可能造成思想上的混亂。

　　書單在當下所以受到青睞，是因為它瞄準了兩類目標人群：一是年輕人，面對浩瀚的知識海洋，他們想要擴充自己的知識體系，卻并不知該如何選擇；二是中產人士，他們充滿著對生活的焦慮，想要通過書籍獲得實用知識來穩固住自己的地位，也想要了解更多人文、社科知識來對身處的世界做出判斷，倦怠的心靈也需要被文學書籍治愈。他們的時間緊張，必須進行有針對性的閱讀，就更加需要書單。

　　于是，書單日益演變為固定形式。主題分為設身處地類——“這份書單你沒看我一定會傷心”，一生總結類——“一生值得反復讀的書單”，緊跟熱點類——“追劇還不過癮？這份‘掃黑’書單送給你”，實用價值類——“那些看完了會覺得‘有用’的書”，名人推薦類——“百名北大教授力薦的經典圖書”。通常的格式是由導語引出話題，揭示制作書單的原因，然后是封面圖片、內容介紹和推薦語，推薦語點出閱讀的目的性，卻缺乏歷史脈絡和邏輯推導，最后在結尾給出購買渠道，不能轉化為消費的圖書很難獲得推薦，相應也缺乏版本的意識。書單有著越來越短的趨勢，不是因為精煉、濃縮，而是看起來容易被完成，不會造成讀者的心理負擔；很多書單把經典和新書進行大雜燴，把很多未經歷時間檢驗的書籍加入到序列中來。書單曾經是以有限來接近無限，但現在卻變得越來越局限，知識不斷被壓縮，直至成為“15本一天就可以讀完的經典好書”。

　　到底需不需要書單？弗吉尼亞·伍爾芙曾囑咐：“關于讀書方面，一個人能對另一個人所提出的唯一勸告就是：不必聽什么勸告，只要遵循你自己的天性，運用你自己的理智，做出你自己的結論，就行了。”1925年《京報副刊》請各界名流為青年推薦十部必讀書籍，魯迅回復說：“從來沒有留心過，所以現在說不出。”他以傳授閱讀經驗代替給青年人開書單。作家阿來也說讀書講的是緣分和私人化閱讀體驗，書單沒有必要。

　　但當下人們不光需要書單，甚至越來越依賴書單。面對一個知識膨脹、話語沖突的時代，人們感到迷茫，不斷經歷著各種信息、人性的反轉，想要從書籍這種穩固的形式里找尋意義的確定感。同時人們把讀書視作獲得知識、具備某種素質的快速通道，講求速成。

　　依賴書單的同時也暴露出人自身的惰性，書單本是用來不斷完善人的知識體系，一方面給出指引，該讀什么書？另一方面給出線索，還可以讀什么書？這需要一個主動探索的過程，根據書單的提示再結合自己的知識結構、興趣、能力，不斷擴大閱讀的范圍。但事實上人們以為有書單在手就可以一勞永逸，把收藏書單變成了一種閱讀風尚，忽略了背后知識體系的搭建和各種知識間的相互關聯。

　　書單可以塑造經典，也可以挑戰經典。曾經《星期日泰晤士報》開列作家的“欲燒書單”，上榜的既有狄更斯、陀思妥耶夫斯基、弗吉尼亞·伍爾芙、DH.勞倫斯等經典作家，也有薩爾曼·拉什迪、伊恩·麥克尤恩、多麗絲·萊辛等當代名家。《鯉》雜志也舉辦過一個“最恨書單”活動，想讓陳舊的經典作家退出書單，把年輕人正在閱讀的村上春樹、伊恩·麥克尤恩、卡森·麥卡勒斯、納博科夫、約翰·歐文加進去，它質疑的是當經典逐漸失去流傳性時，還能否稱得上是經典？也有出版機構發布過“死活讀不下去排行榜”，上榜的都是文學經典，反映了“淺閱讀”“快速閱讀”“碎片化閱讀”概念的流行導致的“去經典化”和對經典嚴肅意義的消解，值得警惕。

　　我理想中的書單是一種實用性和詩性結合的書單。它由資深人士開列，保持權威與公正，收錄的不光是經典、精彩的作品，還有他們對于作品富有見地的闡釋，讓閱讀與現實發生碰撞。這個書單不是封閉的，它可以不斷延展，引領人們繼續探索，與固有的知識體系發生碰撞，激發新的火花。它隨時代發展而變化，依靠新作品的加入不斷調整和整體間的關系，使得整體性的秩序穩固而豐富。它富有層次感，能不斷進階，向更復雜的知識發起挑戰。

　　最重要的是這份書單可以促使人們進行獨立思考，以有限去接近無限，重新構建對世界和自我的認識。（霍艷 中國社科院文學研究所青年學者）