西北角·中國甘肅網記者 亢兆寧 宋芳科 程健 劉姍 王星懿

　　在中華歷史的長河中，有一批特殊的“記憶載體”未曾因時光沖刷而褪色——它們就是甘肅河西走廊出土的魏晉墓磚畫，是名副其實“流淌”的“活畫石”。

　　10月29日，由中央網信辦網絡傳播局、國家文物局政策法規司指導，中國互聯網發展基金會特別支持，甘肅省委網信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關、酒泉市委網信辦與敦煌研究院、中國甘肅網、鳳凰網甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當AI遇見小飛天”網絡主題宣傳活動走進張掖高臺、嘉峪關深度了解甘肅魏晉墓磚畫，看藏在河西走廊地下的魏晉畫廊。

　　魏晉時期，中原長期戰亂讓文獻典籍、書畫遺存大量損毀，這一時代的世俗生活記錄成了難尋蹤跡的“空白頁”，而這些鑲嵌在墓室四壁的彩繪磚，以青磚為紙、礦物為墨，將魏晉人的農耕勞作、家宴對酌、車馬飛馳、塢堡日常一一鐫刻，歷經千年仍色彩鮮活。它們不僅讓甘肅成為國內魏晉墓磚遺存最豐富的省份，更像一條跨越時空的紐帶，帶著魏晉的生活氣息“流淌”至今，成為全國解讀這一時代不可或缺的實物密碼。

　　甘肅的這些“活畫石”能完整留存，源于河西走廊獨特的歷史與地理機遇。作為絲綢之路的核心通道，這里在魏晉亂世中遠離中原戰火，成了一片安定的“文化綠洲”。自漢代起，畫像磚墓的傳統便在此扎根，到魏晉十六國時期，隨著中原移民、西域商旅與游牧族群的匯聚，這一藝術形式迎來鼎盛，最終形成了嘉峪關酒泉果園—新城、敦煌佛爺廟灣—新店臺等五大主要墓群。它們從東到西綿延數百里，像一串串聯起魏晉生活的珍珠，構成了國內罕見的“地下畫廊”。考古學家宿白曾特別指出，甘肅酒泉、嘉峪關、敦煌一帶的魏晉墓葬，是北方地區最具代表性的區域遺存，僅嘉峪關新城墓群就已發掘18座墓葬，其中9座為畫像磚墓，出土彩繪畫像磚760余幅，這樣的遺存密度與完整度，在全國范圍內都極為少見。

　　走進這條“地下畫廊”，每一塊墓磚都是一幀生動的魏晉生活場景。嘉峪關酒泉果園—新城墓群的5號墓，1972年因保存完好被整體搬遷至甘肅省博物館，墓內畫像磚以連環畫式布局，農夫攀上樹枝采桑、騎士列隊策馬出行的畫面栩栩如生，墓葬明確的紀年——最早曹魏甘露二年（公元257年）、最晚至公元4世紀初，更讓這些“活畫石”有了清晰的時間坐標；1977年發掘的丁家閘5號墓，“塢壁林立、農桑興旺”的壁畫，又還原了后涼至北涼時期河西綠洲的繁榮。向西而行，敦煌佛爺廟灣—新店臺墓群的磚畫多繪符瑞與神話，西王母、九尾狐的形象藏著古人的精神向往；高臺地埂坡墓群2007年出土的“對酌圖”，兩人酒酣耳熱間敬酒謙讓的神態細膩入微；駱駝城與許三灣城墓群出土的前涼升平十三年（公元369年）隨葬衣物疏、前秦建元十四年（公元378年）紀年磚，更像為這些“活畫石”蓋了“時間印章”，讓魏晉的記憶更顯真切。

　　這些“活畫石”的珍貴，在于它們填補了全國魏晉歷史研究的諸多空白。中原現存的魏晉史料多聚焦政治、軍事與文人階層，普通民眾的日常細節難尋蹤跡，而甘肅的墓磚壁畫卻像一部“魏晉社會生活百科全書”，全方位覆蓋了當時的生產與生活——采桑圖里，一人摘葉、一人接筐，還原了農業生產的真實場景；椎牛備宴圖中，執錘者牽韁舉錘、旁置盛血器皿，盡顯飲食習俗；驛使圖里，信使騎馬飛馳的姿態，不僅成了中國郵政的標志，更填補了全國對魏晉邊疆郵驛制度研究的空白；塢堡圖則清晰展現了世家大族的居住形態，為理解魏晉社會結構提供了具象依據。

　　更難得的是，這些“活畫石”還藏著魏晉多民族交融的印記，為全國民族關系研究提供了獨特視角。高臺博戲圖中，戴船形帽的博者打著手勢對弈；“擊鼓”場景里，髡發梳辮的表演者腿綁網套，游牧文化與中原習俗在畫面中自然融合。這種視覺化的交融記錄，在全國同期墓葬遺存中并不多見，讓學界得以更清晰地梳理出魏晉時期各民族在河西走廊的互動軌跡，完善了對這一時期全國民族融合格局的認知。

　　就連藝術史研究領域，這些“活畫石”也有著不可替代的價值。中原魏晉書畫遺存多為后世摹本，民間繪畫的真實面貌始終模糊，而甘肅墓磚壁畫是當時畫匠的原作——以白堊為底，用石綠、朱砂、赭石等礦物顏料創作，線條厚重流暢，弧線與粗線的運用盡顯靈動，歷經千年仍色彩鮮艷。它們完整保留了魏晉民間美術的真實水平，不僅填補了全國魏晉民間美術史研究的空白，更成了研究魏晉繪畫技法演變、顏料制作工藝的完整樣本，為構建全國魏晉美術史體系提供了核心支撐。

　　如今，當我們凝視這些來自河西走廊的“活畫石”，依然能清晰觸摸到魏晉的生活溫度——農夫的汗水、宴飲的歡笑、驛使的急迫、塢堡的煙火，都通過青磚與顏料“流淌”到眼前。它們早已不是沉睡的古物，而是中華歷史長河中鮮活的“記憶片段”，是甘肅獻給全國的文化瑰寶，更是讓魏晉不再模糊、讓歷史更加完整的重要力量，在中華歷史文化遺產的版圖中，始終閃耀著獨特的光芒。