原標題：“數字敦煌”使文物“活起來”

　　作者:樊錦詩

　　20世紀七八十年代，在給敦煌石窟建立科學記錄檔案的過程中，我深深意識到莫高窟洞窟及其壁畫退化、病變的嚴重性。我們試圖用膠片拍照和錄像的方式，為后人“留下”莫高窟，但是這兩種方式不僅精準度和精細度不夠，而且膠片放久了會褪色，膠片所拍的照片和錄像均無法永久保存。

　　20世紀80年代末，我到北京出差。一位專家知道我在關注科技保護，帶我去看電腦。從那時起我知道了，只要壁畫能變成數字圖像，就可以永久保存。經過不斷琢磨，一個大膽的構想漸漸清晰起來：我們要為敦煌石窟的每一個洞窟及其壁畫和彩塑建立數字檔案。

　　我認為，只有把敦煌石窟所有文物的信息數字化，才能切實地讓敦煌石窟信息永久保存，才能真正地讓后代永續利用。數字敦煌包含兩個方向的探索：一是數字化的敦煌壁畫信息庫建設，真實反映壁畫當前狀態，真實保存壁畫信息，同時將分散在世界各地的敦煌文獻、研究成果以及相關資料匯集成電子檔案；二是將洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關的一切文物加工成高級智能數字圖像。

　　20世紀90年代初，敦煌研究院開始了壁畫數字化試驗，最初效果并不理想。但我們堅信數字技術是唯一能完整記錄并永久保存壁畫信息的技術手段。因此，我們全力以赴，并且和多家高校展開合作，在探索和實踐中攻克各種難題。直到90年代末，我們初步探索出了基于軌道平行拍攝的壁畫數字化方法和VR虛擬漫游整窟采集方法。目前，我們已探索出彩塑、洞窟和大遺址的三維重建方法。

　　“文物保護一定要靠科技”。在各合作單位的共同努力下，敦煌研究院已完成200余個洞窟的圖像采集、100余個洞窟的圖像處理，原本在自然光中看不清楚的細節、被建筑遮擋的壁畫，都得以清晰地呈現出來。此外，我們完成200余個洞窟的VR節目制作，全景式360度拍攝；完成莫高窟、榆林窟兩處大遺址外景三維重建；完成4.5萬張底片數字化；等等。所有數據都按規范建立數據檔案，不僅推動敦煌保護邁上一個歷史性臺階，也推動敦煌學的國際交流，為中國人自己的敦煌學研究助一臂之力。

　　數字化技術不斷成熟，不僅推動敦煌石窟數字化進程，還可以有效平衡文物保護和利用的關系，推動公眾共享文化遺產保護成果。大量游客進入狹小的洞窟，會加劇洞窟微環境的劣化，不利于石窟保護。借助先進技術，我們創作了4K超高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和全球第一部展現文化遺產的8K高分辨率球幕電影《夢幻佛宮》。參觀者可以通過觀看這兩部數字電影“洞外看窟”，了解石窟歷史文化背景、欣賞精美的敦煌藝術。

　　“實現敦煌文化藝術資源在全球范圍內的數字化共享。”這是習近平總書記對敦煌的鼓勵和期許。“數字敦煌”使文物“活起來”，從洞窟中走到無法來到敦煌的大眾身邊，走到世界不同國家和地區，實現敦煌文化藝術的全球共享。“數字敦煌”展覽中，觀眾可以戴VR眼鏡展開洞窟虛擬漫游；1∶1實景洞窟三維模型的構建，將遠在大漠中的千年瑰寶展現在世人面前；“數字敦煌”上線，全球網民只要輕叩鼠標，就可以進入“數字敦煌”資源庫，欣賞敦煌動畫，高速瀏覽超高清分辨率圖像，并對30個洞窟展開 720度全景漫游。

　　用多好的技術保護和發展文化遺產都不為過。保護和發展文化遺產事業，必須與時代同行、與科技發展相融合。數字技術的發展是數字化、信息化、智能化、智慧化逐步完善和升級的過程。我們應以智慧化為發展方向，站在時代的高度，緊跟科技發展步伐，不斷開拓創新。

　　在倡導“創造性轉化、創新性發展”的新時代，面對祖先留下的文化遺產，如何永久保存、永續利用，是時代交付給我們的使命。經過幾代敦煌人的摸索與付出，敦煌研究院在這一方面初步積累了適合敦煌、適合我國國情的探索經驗。

　　《怎樣弘揚中華優秀傳統文化》

　　任初軒 編

　　人民日報出版社

　　2024年2月出版