鄭執(zhí)：懸疑背后講的是生死

　　鄭執(zhí)：懸疑背后講的是生死

　　鄭執(zhí)

　　寫小說時，你是“一個人國度”中的國王，一切自己說了算，而影視劇一切以與人合作為前提。有的時候你在進一扇門的時候，要記得把另一扇門關(guān)上。

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　　在短劇集《膽小鬼》播出時，編劇、原著作者鄭執(zhí)表示“最近剛學(xué)會看彈幕”。開著彈幕重新看自己的作品，鄭執(zhí)會在微博“科普”個別“冷知識”，比如“中學(xué)生在食堂站著吃飯”“雪糕有麻醬味”。

　　懸疑題材短劇《膽小鬼》改編自鄭執(zhí)的長篇小說《生吞》，以4位少年10年的人生變遷為故事主軸，由兩起跨時空卻高度相似的命案為線索，通過抽絲剝繭的解謎過程來窺見人心，見證勇敢的力量。

　　“寫小說也好，寫劇本也好，傾訴欲永遠是第一動力。”鄭執(zhí)在接受記者采訪時說。

　　時間回到4年前的冬天，鄭執(zhí)憑借短篇小說《仙癥》獲得“匿名作家計劃”比賽的首獎。之后他受邀去“一席”演講，也讓讀者窺見這位年輕作家的精神底色。

　　那次演講開場白略幽默：“我叫鄭執(zhí)，31歲，沈陽人，是一個職業(yè)作家，主要寫小說，缺錢的時候就會寫劇本，但是這兩年一直在缺錢，所以劇本寫得比較多。”

　　之后主題為《面與樂園》的演講很深沉。鄭執(zhí)講了由地標(biāo)承載的兩段故事：父親曾經(jīng)營過的小面館，還有自己經(jīng)常光顧的一家啤酒屋。一碗普普通通兩塊錢的面，或者花10塊錢就能讓人醉倒的散裝啤酒，背后寫滿了人生——你自己的或者其他人的。

　　鄭執(zhí)講故事中穿插著對生活環(huán)境的敘述，比如東北每年下幾場很大的雪，雪花“沖撞”在他的臉上。

　　按照鄭執(zhí)的說法，人的一生由兩種人組成，相識、親近的人和陌生人；一生由兩種地方組成——“一種是你留守或者駐足過的地方，另一種是你永遠都無法到達的近處或者遠方”。這些人和地方都會消散，但“靈魂”存在過，會被人重新“打撈”出來，變成永恒。

　　很多人將鄭執(zhí)與雙雪濤、班宇并列，稱為“東北文藝復(fù)興三杰”。三個沈陽青年，創(chuàng)作了頗有影響的“東北新文學(xué)”。

　　而圍繞東北文學(xué)的事兒，鄭執(zhí)覺得這是老生常談的問題，不愿細聊。“東北出現(xiàn)一些受人關(guān)注的小說家也好，編劇也好，大家在寫一些作品，不停止創(chuàng)作，這比什么都重要”。

　　鄭執(zhí)最喜歡的作家是愛倫·坡，但他不是真正的懸疑小說“硬核粉絲”。“懸疑那部分，說直白點，并不是我最擅長的，也不是我感覺最嗨的。懸疑其實是一個講故事的包裝，敘事色彩的一個殼子而已。懸疑背后講的是生死，生死是一個命題”。

　　鄭執(zhí)對《生吞》有一個放不下的心結(jié)。“在小說里，沒有把這個故事真正按照心里的樣子講完。”

　　《生吞》小說最早是以連載形式呈現(xiàn)的。“有篇幅限制，有節(jié)奏限制，有讀者對你的期待要求和那種跟蹤的壓迫感，你會顧慮，節(jié)奏只能再快一點，甚至有寫好了的部分，沒有放到連載上。”

　　等到出版紙質(zhì)書的時候，編輯曾建議鄭執(zhí)彌補上原本沒寫完的部分。“我這人比較倔強。小說第一眼被人看到的樣子就是連載時的模樣。你進去補個妝再出來，我覺得這個沒有意義，因為別人已經(jīng)看到了最初的樣子。”

　　當(dāng)小說進入影視化軌道，鄭執(zhí)主動提出自己寫劇本，彌補這個遺憾。鄭執(zhí)調(diào)整了原著中部分人物和關(guān)系的處理，并有足夠時間慢慢講述4個少男少女情感流動的故事，讓主角們未經(jīng)現(xiàn)實洗禮前的青春和友誼更加動人。“講完之后，關(guān)于青春、友情之間的主題，我想說的話，基本都說得差不多了。”

　　鄭執(zhí)在上世紀90年代末最喜歡歌手梁詠琪，認為她唱的《膽小鬼》寫出了少男少女之間的羞澀感，于是把這首歌寫進了劇本里。最終，歌名成為劇名。

　　在他看來，《膽小鬼》是帶著一個意味的詞，誰都能看得懂，又貼合整個故事主題。“人要直面自己的恐懼和怯懦，才會明白‘勇敢’真正的意義。這個故事里悲傷的那一部分，就是因為我們在很多該勇敢的時候沒有足夠勇敢，選擇了怯懦，沒有站出來。這正是我們在成年之后值得反思的東西”。

　　人氣頗高的小說IP改編總是熱議話題。得知《膽小鬼》編劇與原著作者為同一人時，有網(wǎng)友表示“小說親爹負責(zé)影視化”很令人放心。

　　鄭執(zhí)說：“每一個故事可以有100、1000種講法，但是我相信永遠只有一個最適合的講法。”在他心中，“多時間線敘事給人的回憶感、層次感、對比感、堆疊感”，是貫穿小說到影視劇本他最想保留的氣質(zhì)。

　　“《膽小鬼》是一個沒有辦法不集中精力看的劇。三條時間線敘事，有自己的節(jié)奏。”鄭執(zhí)覺得，這是一部“需要找觀眾的劇”，會找到喜歡它的觀眾。

　　在最近第十二屆北京國際電影節(jié)開幕式紅毯上，鄭執(zhí)隨電影《刺猬》劇組一起亮相。《刺猬》改編自《仙癥》，編劇是鄭執(zhí)本人。導(dǎo)演顧長衛(wèi)稱《刺猬》是“獨特的、感人的”，主演葛優(yōu)稱這是“一大家子人特別熱鬧的一部電影”。

　　寫小說跟做編劇有什么區(qū)別？

　　鄭執(zhí)打了一個比方，寫小說時，你是“一個人國度”中的國王，一切自己說了算，而影視劇一切以與人合作為前提。“雖然看起來都是碼字，但完全是兩個行當(dāng)。有的時候你在進一扇門的時候，要記得把另一扇門關(guān)上，因為無論從敘事角度、表現(xiàn)手法還是思維邏輯上，都是不一樣的。”

　　中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群