西北角·中國甘肅網記者 亢兆寧 劉姍 程健 宋芳科 王星懿

　　10月31日，由中央網信辦網絡傳播局、國家文物局政策法規(guī)司指導，中國互聯網發(fā)展基金會特別支持，甘肅省委網信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關、酒泉市委網信辦與敦煌研究院、中國甘肅網、鳳凰網甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當AI遇見小飛天”網絡主題宣傳活動走進敦煌。

　　當晨光漫過鳴沙山麓，由中央及省市縣媒體記者、商業(yè)平臺編輯、網絡大V組成的采訪團踏上莫高窟九層樓前的石階，一場跨越千年的對話就此開啟。

　　在敦煌莫高窟第428窟中，斑駁的洞窟光影里，一幅以“S”形長卷展開的壁畫穿越千年時光，靜靜訴說著印度寶典國三太子薩埵以身飼虎的慈悲傳奇。這幅《薩埵太子本生》不僅是莫高窟現存16幅同類題材中的經典之作，更以其獨特的構圖與藝術魅力，成為研究中國早期壁畫敘事美學的范本。

　　壁畫故事取材于佛教經典：寶典國三太子薩埵與兄長出游時，目睹母虎因饑餓瀕死、七只幼虎嗷嗷待哺的慘狀。他毅然刺頸出血，投身懸崖飼虎，以血肉之軀踐行“舍身救世”的佛理。敦煌畫師以細膩筆觸將這一悲壯場景凝固于洞窟東壁——從三太子跪別父母時的決絕，到橫臥虎前刺頸的悲憫；從母虎飲血啃骨的震撼，到二兄尋回尸骸的哀慟，十二個情節(jié)如珍珠般串聯成“S”形敘事長河，首尾相銜，氣韻貫通。

　　作為莫高窟北周壁畫的代表作，第428窟《薩埵太子本生》突破了傳統單幅畫面的局限，以三層長卷分欄鋪陳。畫師巧妙運用群山作為情節(jié)分隔，既保持畫面獨立性，又通過蜿蜒的“S”形布局引導觀者視線自然流轉。

　　畫中，薩埵太子橫臥山崖的身姿，肌肉線條如青銅雕像般充滿力量感；母虎與幼虎的刻畫則通過夸張的動態(tài)，傳遞出生命的原始張力。（敦煌研究院供圖）