原標(biāo)題：《前哨》:一次革命題材創(chuàng)作的探索

　　30年前，作為一個(gè)研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的青年博士生，我有幸選取了中國(guó)現(xiàn)代革命文藝史上重要的“左聯(lián)”作為研究對(duì)象；30年后的2021年，是左聯(lián)五烈士犧牲90周年，又恰逢建黨100周年。我想把這個(gè)題材搬上話劇舞臺(tái)，這就有了話劇《前哨》的誕生。　　

　　2021年2月到7月，《前哨》在上海完成3輪10場(chǎng)的演出，引起戲劇界和廣大觀眾的關(guān)注，并獲得好評(píng)。左聯(lián)五烈士是龍華24烈士中引人矚目的存在，在他們犧牲兩年后，魯迅寫下《為了忘卻的記念》。可是我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí)，近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)龍華烈士包括左聯(lián)五烈士這樣矚目的革命歷史題材近乎被我們文藝創(chuàng)作遺忘了。因此，當(dāng)我?guī)ьI(lǐng)一批青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)著手《前哨》創(chuàng)作時(shí)，就自覺帶有某種沉重感和使命意識(shí)。　　

　　選擇這一題材，我清晰知道面臨巨大挑戰(zhàn)，如此重要題材為何在我們文藝作品中鮮少涉及，其實(shí)也與題材本身帶來(lái)的創(chuàng)作難度有關(guān)聯(lián)。“左聯(lián)五烈士”因?yàn)槲逦磺嗄曜骷叶际亲舐?lián)重要盟員，而且同時(shí)于1931年2月7日犧牲在龍華警備司令部而得名，但五位青年作家成長(zhǎng)、創(chuàng)作、戰(zhàn)斗生活并沒有太多交集。如果嚴(yán)格按照歷史史實(shí)、類似文獻(xiàn)劇的形式而非創(chuàng)作一部虛構(gòu)性作品，其結(jié)構(gòu)和敘事的難度可想而知。也因此，在戲劇結(jié)構(gòu)創(chuàng)意階段，我?guī)ьI(lǐng)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)做了大量工作，最后確定了后來(lái)被專家們熱議和贊賞、《前哨》導(dǎo)演馬俊豐概括的“雙線套嵌式”結(jié)構(gòu)。與這一結(jié)構(gòu)相應(yīng)的戲劇敘事特點(diǎn)是，從當(dāng)代青年回望90年前，到劇中人在20世紀(jì)90年代創(chuàng)作這一題材的劇本，再回到五烈士獄中生活，并融入劇中人在劇中創(chuàng)作的作品，三個(gè)年代和三個(gè)時(shí)空并置，為導(dǎo)演的二度創(chuàng)作帶來(lái)了挑戰(zhàn)。　　

　　后來(lái)也不斷有人問我，為什么把三個(gè)年代套嵌起來(lái)？怎么會(huì)創(chuàng)造出這樣的戲劇結(jié)構(gòu)？我回答說(shuō)，不是從教科書中學(xué)的，也不是模仿哪個(gè)經(jīng)典作品的，是來(lái)源于生活，來(lái)源于對(duì)歷史與當(dāng)下的切身感受，來(lái)源于創(chuàng)作過程。劇中20世紀(jì)90年代的內(nèi)容有我個(gè)人學(xué)術(shù)道路的痕跡，那時(shí)的時(shí)代環(huán)境和文化氛圍，的確給我選擇研究這一領(lǐng)域帶來(lái)很大沖擊，內(nèi)心感受形成的歷史記憶一直揮之不去。　　

　　三個(gè)年代的套嵌，三個(gè)時(shí)空，這樣一種創(chuàng)新的劇本結(jié)構(gòu)自然會(huì)生成別樣的、多重的意蘊(yùn)勾連方式，呈現(xiàn)出殊異的、獨(dú)特的舞臺(tái)面貌。但是，如何選材、如何把五個(gè)互相獨(dú)立或交叉不多的人物故事連貫起來(lái)、如何處理真實(shí)與虛構(gòu)等的關(guān)系，需要在劇本階段和二度創(chuàng)作時(shí)慎重并創(chuàng)造性地處理。　　

　　五烈士各自的故事都非常精彩、感人，套嵌式結(jié)構(gòu)把這些串聯(lián)起來(lái)集成群像。因此這部戲可能在某種意義上打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義典型人物塑造的模式，跳出了營(yíng)造舞臺(tái)戲劇沖突的傳統(tǒng)窠臼，形成一種散文化的敘事策略。　　

　　當(dāng)然創(chuàng)作《前哨》伊始，我們還考慮到一個(gè)非常嚴(yán)肅的問題，即革命題材、紅色題材與青年觀眾審美的關(guān)系。現(xiàn)在看來(lái)，我們探索目的初步達(dá)到了。10場(chǎng)演出完全按照商業(yè)演出模式，形成了觀眾特別是青年?duì)幭噘?gòu)票的景象，接受了市場(chǎng)的檢驗(yàn)。在創(chuàng)作中我們把戲劇沖突轉(zhuǎn)移到五位青年親情、友情、愛情、革命情和更加宏大的歷史背景中。同時(shí)，在影像創(chuàng)造上的大膽創(chuàng)新，以及100%的原創(chuàng)音樂創(chuàng)作，形成戲劇和電影結(jié)合的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，贏得了更多年輕觀眾的喜愛和審美共鳴，這些探索和嘗試都值得我們繼續(xù)總結(jié)。　　

　　回過頭來(lái)看，《前哨》的創(chuàng)作堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，但整體上因?yàn)槎喾N敘事和舞臺(tái)手法的運(yùn)用、情節(jié)場(chǎng)景的合理虛構(gòu)，浪漫主義色彩也非常濃郁。同時(shí)，因?yàn)槿齻€(gè)時(shí)空、三代青年整體上的互動(dòng)穿越，又使這部劇具備了一定的后現(xiàn)代特征。　　

　　《前哨》從首演到第三輪收官，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在征詢各種意見中不斷修改和提升，也得到越來(lái)越多觀眾的喜愛。我們希望通過探索打造精品，以呈現(xiàn)革命歷史題材舞臺(tái)劇的新面貌。（記者 顏維琦）